オーストリアの首都の歴史

迫力のバロック建築

神聖ローマ帝国時代のヨーロッパのバロック建築様式の波は、やがてオーストリアをも飲み込んでいきました。1648まで続いた戦争の影響で、オーストリアは他の国々に比べると文化が花開くのがわずかに遅れ、1650年以降に発展していきました。17世紀初頭のイタリアでは、民衆や支配者たちにカトリック教会の富と威厳を誇示するための最新の建築様式としてバロック様式が栄えていました。改革派教会に信者が流れないよう、できる限りの宗教的で荘厳な建物を次々と建築し、その格調高い建築物は様々な映画でも人々を魅了してきました。

オーストリアの統治者はこの新しい時代の流れに気付き、自分たちの偉大さを知らしめるためにこの建築様式を政治や文化に利用できると考えました。オーストリア周辺での様々な宗派の緊張が緩和してきた頃、バロック建築は次第に王族の権力を強く誇示するためのものになりました。バロック様式は1600年頃にイタリアで誕生しましたが、オーストリアでもその影響を多大に受けており、イタリアから建築家を呼び寄せて現地の技術を取り入れていました。そのことからオーストリアのバロック様式は独自のユニークなスタイルを確立しており、17世紀の西ヨーロッパの文化に多大な影響を与えました。ペーター教会の息をのむような内装をはじめとするオーストリアの驚きのロケ地は間違いなく時代物の撮影に最適です。

宮殿と邸宅

ヨーハン・ルーカス・フォン・ヒルデブラントは当時を代表する建築家で、ハプスブルグ家では宮廷技師として遣え、数々の素晴らしい建物を設計しました。イタリアで生まれ、カルロ・フォンターナの元で本場の建築を学んだ彼は、ただ真似をするのではなく、真のバロック様式に則った建築を得意としました。のちに彼がウィーンの建築家のトップとなった折には、宮殿や屋敷、教会や礼拝堂など多くの建物を手掛けました。代表的なペーター教会は美しい楕円形の吹き抜け天井と豪華な内装が施され、時代を代表するものと言っていいでしょう。

ウィーンのネオ・クラシック様式－数え切れないほどの町のモデル

18世紀、オーストリアの建築家は再びヨーロッパの建築の流行に乗りましたが、その表現方法は独自のものでした。フランスとイタリアではネオ・クラシックが台頭していました。シンプルで幾何学的、かつ洗練され調和の取れた建物は、古代ギリシャやローマ建築を手本にしています。ウィーンではこのスタイルをより自由に表現しており、華麗なものになっています。バロック様式がそうであったように、ネオ・クラシック建築も国内だけでなくブダペストやプラハ、ブラチスラバ、クラクフなど、オーストリア＝ハンガリー帝国の他の大都市にも影響を及ぼしました。

ゴットフリート・センパーはその時代を代表するドイツの建築家であり、ウィーンの環状線の再設計や国立美術史美術館、国立自然史博物館や世界的に権威のあるブルク劇場などを設計しました。またセンパーデポはエレガントであると同時に、ミニマリスト建築の中庭はアール・ヌーボーの先駆けともなっており、ここで撮影された2015年の映画、「黄金のアデーレ 名画の帰還」では過ぎ去ったウィーンの姿を垣間見ることができます。これらのロケ地は有難いことに乱用されることもないため、変わらずに魅力的なまま残されています。

ウィーンのユニークな独自のアール・ヌーボー

ウィーンの芸術家と建築家のグループはウィーン分離派という、過去の様式にとらわれない、より明るく女性的な独自のアール・ヌーボーを創り出し、画家のグスタフ・クリムトを筆頭に造形美術協会を結成しました。彼らの芸術はヨーロッパの各方面に影響を及ぼしていきました。

モダン

ウィーンの建築の至宝は建築家フリーデンスライヒ・フンデルトヴァッサーによるフンデルトヴァッサーハウスでしょう。色彩豊かで自然と共存するという美学はある意味セセッションを取り入れているように思えますが、彼は更に先に進んで独自の路線を歩み続けました。このアパートは今でも人気があり、多くの観光客も訪れています。

建築家ギュンター・ドメニッヒも自然の曲線美を得意としましたが、ブルータリズム建築様式を基に彫刻を思わせるような輪郭のはっきりしない建物を多く建築しました。一番分かり易いのはシュタインハウスと呼ばれる彼の自宅で、文化的に重要な役割を果たしています。